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admin 4444kk直接访问 2020-02-27 115 0
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  越窑是中国瓷窑中久富盛名之瓷窑,以其青瓷产品之精美与独特在中国早期瓷史上占据了一定的地位。越窑制瓷技艺水平、装饰工艺和造型水平均极其成熟,成为其他瓷窑模仿借鉴和引进之对象。

  越窑的造型装饰工艺从汉到宋也是一个不断演变进步的过程,汉代(发轫期)越窑的造型多以轮制成型,装饰技法多以拍印、捏塑为主,造型装饰主要模仿青铜器和早期陶器。三国、两晋、南北朝时期(发展期),成型方法多样化,以轮制、捏塑、模制等为主,造型也很丰富。唐至北宋(繁盛期)是越窑发展的顶峰期,因佛教、金银器、玉器的影响,越窑的造型装饰越发精细、精美,这个时期造型稳重端庄,釉色滋润典雅,有“千峰翠色”、“如冰似玉”的美誉,同时期也出现了越窑的精品“秘色瓷”。北宋中期到南宋初(衰微期)的造型装饰沿袭了唐代的风格,但是在技术上裹足不前。清末时期上林湖周边孙氏烧造越窑青瓷仿古器皿到民国因战乱一度停烧。

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  有支持者乐见兵马俑的“变身”,认为这样的“土味”创意脑洞清奇,还带有自黑和自嘲的精髓;批评者则认为,严肃的陵墓文化被“娱乐化”,传统文化变味儿了。

  兵马俑制品引发争议,并不奇怪。秦兵马俑或其他的文物,都属于陵园陵墓文化的内容。在侯宁彬看来,陵墓里的东西对中国人来说有一种违和感,“有些人或不愿意把带有陵墓文化元素的物件摆在家里或办公场所。”这也是博物院文创遇到瓶颈的原因。

  对于兵马俑主题酒店,“我非常反感”。侯宁彬在接受记者采访时,毫不掩饰地表达了自己的鲜明立场。“把这个东西放到房间里,让游客怎么体验?违背了中国人传统观念,所以我们不主张这样去开发文创产品。”

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